- 电视剧《欢乐颂2》台词 推荐度：
- 相关推荐
电视剧《欢乐颂2》精选台词
《欢乐颂2》继续讲述居住在欢乐颂小区22楼五个性格各异而又相亲相爱的女孩身上所发生的一连串有关友情、爱情、亲情、职场和理想的故事。电视剧《欢乐颂2》精选台词是小编为大家整理的，在这里跟大家分享一下。
电视剧《欢乐颂2》精选台词
1."死筱绡，老子在安迪家，有种放马过来。"
2.春天来了，又到了动物交配的季节。
3.同住一栋楼层，人家开的是豪车，我们挤得是地铁。
4.我都三十岁的人了，一分存款都没有。
5.她瘦的跟人干似得，垫多少层海绵都不一定有胸。
6.生活就是这样，不管再难都要咬着牙挺过去。
7."可你们读书人真的看得起我吗?我说话用错一个词，你们哪个没斜眼看过我一下?"
8.安迪认真解释："斜眼有两种可能，一种是完美主义，对于身边的错误无法漠视，但也仅仅只是眼皮挑一下的原始反应而已。另一种是不包容，看人片面。赵医生应该不是后者。而你可能夸大前者。"
9.闺蜜啧啧连声，“蛐蛐，你完了，你出差回来喊我一声，我去你家收尸。看样子，十有八九被男人休了。姐跟你说，最省事的是吃安眠药后放煤气，百发百中，样子最美。”
10."世事洞明皆学问，人情练达即文章。"迂腐的应小生不可取。"用人事前，不用事后"的小邱冷人心。看人下菜，刀子嘴的曲曲不可亲，"过往有求必应"的樊美眉需借鉴。
11.“我告诉你我爸念叨一辈子的诀窍，对你最有用。做人真正经呢，自己最累。比如你(关雎尔);做人假正经呢，身边人最累。比如樊大姐;做人没正经，但只要有真本事，人家就说是真性情。比如安迪……”
12.“无论你爸对我说了什么，对你做了什么，我只希望你对任何人、对任何事都坚持做一个正派的人，言行一致的人，这才是我们高智商、高学识的人应有的骄傲。”
13.包亦凡耷拉着脑袋，将手机屏幕展示给安迪看，上面是包太的短信，晚十点左右发的，“你把我儿媳妇藏哪里去了?立即带人回家。”等安迪看完，“我无家可归。求收留。”
14.邱莹莹彪悍地道：“我发现要忘记一些做过的蠢事，最好的办法就是想钱。”关雎尔愣了，心中有万般感触，忽然扔下淑女矜持，握拳向天，咬牙切齿道：“我也要挣钱!”她家境优渥,一向自视清高，不愿谈钱，总是说够用即可。可遇到曲筱晓，尤其是曲筱晓不知怎么与那个完美男人走到一起，她才发现，原来钱也很重要。
《欢乐颂2》：现实扎心?谁让你是都市的漂泊者
最近，我身边的人都在讨论《欢乐颂》。
不管你看没看过这部热剧，但多多少少知道“五美”的一些事迹。这部自带“撕逼讨论”话题的现代剧，几乎影射了我们生活的方方面面。与其他热播的偶像款不同的是，《欢乐颂》并不是一贯霸道总裁和傻白甜的套路，也不像《小时代》一般过度渲染迷离灯火下的纸醉金迷。
这部都市剧更多的在描绘一幅来自不同阶级的北上广生存画卷，而身处在这个时代里，你有没有哪个瞬间，觉得剧里的人像过去/现在/未来的自己?
《欢乐颂》的故事开始于上海，中国顶尖一线城市。
在这样的生存环境中，能容纳太多复杂和多元化的人、事、物。开着豪车擦肩而过的可能是全球顶尖的富豪，傍晚菜市场偶然邂逅的也许只是挣扎在温饱线的打工者，繁华与贫穷被直白的展现在一方天空，看似相邻，但中间横亘着一条无法逾越的鸿沟。
二十二楼构筑的是微型的社会缩影，描述的是具有烟火气的现实生活和爱情。
五个来自不同原生家庭的女孩住在一起，分别展现出的是五个存在于北上广这种大城市里最常见的阶级属性。从有车有房事业有成的女强人，到刚毕业平凡无趣的办公室白领，共鸣存在于一处，打到的，更多是藏在心底里隐秘不语的痛点。
作为大城市的'一颗钉子，《欢乐颂》更像是“漂泊者”的自白书。
在这本城市生存法则当中，萦绕在“五美”身边的，是无论金钱地位或者亲情爱情都无法真正带给她们的，实在的“安全感”——
·安迪是孤儿，千辛万苦找到的弟弟精神有问题，无法完全接受她;
·樊胜美有颜值有身材，但始终背负着吸血鬼一样重男轻女的亲人;
·曲筱绡是父母疼爱的富二代，却时时刻刻要打起精神和哥哥争夺家产;
·关雎尔最平凡，渴望恋爱渴望改变但找不到合适的人，正经又无趣;
·邱莹莹能力不行，但在家人以爱为名的要求下，必须要留在上海，出人头地。
她们各有各的焦虑和无助，既羡慕又嫉妒着彼此的生活，急于向上但找不到正确的路和方向。这其实就是发生在我们身边的某一角日常，每个阶级的人都有着独属于自己周遭环境的生存法则，为了实现理想意义上更好的“生活”用各自的方法奋斗着。
不同的性格牵引了不同的选择和命运，其中造成这些不安的，原生家庭的基础影响就显得至关重要。
《欢乐颂2》开篇伊始，就是过年的一场戏，五美的反应简直就是都市不同年轻人的现实写照，其中涉及到的七大姑八大姨的家长里短，则周而复始的存在于每一个新年。
以关关和邱莹莹为首的姑娘们需要不停的在元月里走亲访友，被各种认识或者不认识的人逼婚，面对着一大家子关切的双眼，从而不得不选择逃避。
她们生于传统守旧的家庭，但接受的教育和后期工作的环境都更为现代开放。这样的姑娘讲求你情我愿对等纯粹的爱情，虽然在更细节上，比如是否是处女，仍然保留着最传统的观念，即，女孩子婚前性行为是一种不自爱的表现。
樊胜美这样的家庭则更惨烈一些。她遭受着来自母亲和哥哥的双重压榨，然后继续把这种压力转嫁给自己的男朋友王柏川身上。
结果就是这样的不满抱怨不断累计，让彼此都无法愉快。聪明如樊胜美，并不是不懂无止境的索求会让她显得面目可憎，但她自小接受的洗脑让她无法真正抛弃生养她的亲人，而骨子的心高气傲终究会一再拖垮她的人生。
那么安迪和曲筱绡这样的有钱人就好了吗?大概也未必。
安迪羡慕其他人有一大家子相伴，能够过一个有人气的新年。
曲筱绡则扯着自己虚假空洞的笑脸应对着每一个客户和亲友，她在夜店里彻夜嗨歌，为了赵启平放下身段，妖精变淑女，牟着全身上下的劲儿在生活的戏台上唱念做打，但夜深人静的时候，多少会露出些许脆弱，并不如表面上的风光和开心。
这些矛盾是切实存在的，如何解套其中的关系，独立个体只有在和原生家庭之间完成保持一种微妙的价值观平衡，才能在一定程度上缓解自我的焦灼。这是剧中应该表达的，但总是差了一口气，所无法表达的淋漓尽致的。
这也是我为什么不喜欢这部剧的根本原因。
抛开《欢乐颂》这部电视剧，从个体的层面上来讲，不管是否有房有车，她们都是都市里最常见的“漂泊者”——内心的富足和精神上的慰藉才是所实在匮乏的，人的欲望无穷，永远不可能被一一满足。大家都拥有其他人所无法企及的优势，并被另外的人所羡慕着，但并没有人因此而感到真正的幸福。
看剧的我们如同剧中的五美一样，不停吐槽着生活中的琐碎繁冗，有时候是职场上的小风波，有时候是家庭带来的无形压力，更多的时候觉得太过现实和扎心：向上的阶级看到的风景永远一片大好，而向下的阶级就算再努力也无法一步登天。
二十二楼只是编剧幻想中的一个巨大的理想乌托邦，事实上不同社会地位的人别说做亲密无间的朋友，可能点头之交都凤毛麟角。
但转过头来想，幸福的奥义永远都不应该是你何时能够享有你目下达不到的，却应该是你如何看待自己当下的现实处境并学着去感激和理解。成长是一辈子的事情，包括拥抱不够完美的自己，和接受不够完美的时代。
都市的漂泊者的不安，一大部分来源是始终在获得别人认可和自我需求间摇摆不定。《欢乐颂》的“五美”是这样，屏幕面前心有戚戚然的我们也是这样。期冀着电视剧能给我们完美的解决方案，教导我们如何迈出已经习惯的“舒适区”，重塑自我，但无论怎样把别人的人生作为点评和参考的对象都只是饮鸩止渴。
每个人的喜怒哀乐都不是千篇一律的，每个人都有自己适合生存的规矩和法则。“欢乐颂”三个字的含义从来都不是实现二十二楼的集体阶级大和谐，而是当面对孤独和寂寞的时候，通过自我对话和解，达到个体的平安喜乐。
这，大抵才是一辈子要学习的生活。